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2020作者:admin

最近,国产科幻电影成了一个小热点

有大轰大嗡过的项目沉没不闻了,也有后来者争先恐后开了机

还有一些专家学者在论坛上就此坐而论道

一些疑惑和思索由此而生

首先的疑惑来自于,《三体》去哪儿了?是的,估计很多人跟我一样

中国炒得最厉害的、群情激奋的一个IP——《三体》,怎么不见了?早在2014年10月17日,“三体电影”官方微博公布了《三体》要改编成电影的消息

一时间搞得大家都关心起了国产科幻片

电影《三体》官方微博截图快三年过去了

尤其是经历了2016年的电影市场遇冷后,渐渐没人再提《三体》,没人再讨论“科幻片元年”

直到2017年初,广电总局的电影剧本备案、立项公示出炉,宁浩导演的《疯狂的外星人》再一次立项(2015年末,宁浩就曾透露该项目要开拍,再次立项的剧情梗概发生了较大变化)

2015年备案的《疯狂的外星人》2017年重新备案的《疯狂的外星人》2017年5月26日,郭帆导演的科幻电影《流浪地球》在青岛开机

7月26日,《疯狂的外星人》也在青岛正式开机

而《疯狂的外星人》《流浪地球》与《三体》一样,都改编自刘慈欣的著作

刘慈欣似乎,国产科幻电影的创作又重返我们的期待视野

自2010-2017年上半年,内地院线的科幻电影市场表现不俗

根据《科幻片创作与市场研究报告》,2017年上半年总票房273.5亿,科幻片贡献了34.4亿

而2014年,内地院线科幻片票房产出总计70.4亿,这是截至目前的历史最高成绩

主要是好莱坞科幻片在吸金,2014年进口科幻片高达13部

比如,《变形金刚4》取得19.77亿,《星际穿越》揽获7.55亿,拿到7.2亿的《X战警:逆转未来》(以上数据来自猫眼专业版)

残酷的是,国产科幻片的市场占比,几乎是零

2017年的《逆时营救》取得了2亿票房,这已经是个很不错的成绩

从市场大盘、科幻小说IP被买断、特效环节可以全球打通、受众的不断培育、影院建设和银幕增速来说,未来商业娱乐大片避不开科幻电影,本土的发展空间不可忽视

但是,我们心里也一直都有很多疑问,为什么国产科幻电影是这样的现状?横亘在这之间的是什么?年年提元年,元年啥时候来?首先要廓清的是,按照部分业界人士的观点,“科幻元年”的说法是一个伪命题

对中国电影从业者来说,科幻电影的创作,从1988年《霹雳贝贝》、1990年冯小宁导演的《大气层消失》开始,中国早就已经过了“元年”

科幻世界已经给到了中国应该有的想象空间和可能性

这也是目前成都是科幻作家最多的地方的原因

《大气层消失》Part1. 国产科幻片发展最基本的三大困难第一个困难是视觉奇观

观众到底想在国产科幻片当中看到什么?根据《科幻片创作与市场研究报告》的受众调研显示,观众最想看到的是想象力、创造力的东西

不过,虽然不指望观众凭视觉奇观买票,但你得给

因为,视觉奇观是科幻片的基础

为什么我们记不住当年的《大气层消失》和《霹雳贝贝》?就是因为它们没有视觉奇观

《星际穿越》说到视觉奇观,必然要有技术支撑,这就涉及到特效问题

据调查得知,中国最好的视效公司的视效指导基本上不懂物理、化学、力学

中国大多数特效公司从业者都是学肠镜检查痛苦吗美术的,而美国和欧洲顶级特效公司的总监全是学理工科的、计算机的

一定要有技术支撑,才可能去完成特效

《星际穿越》的五维空间“我问他们在做人往外飞或者玻璃破碎的时候,参考的是什么?用什么来作为物理基础?他说,OK,我参考的是美国某部电影”,北京太合娱乐文化总经理张逸松透露,这就是中国现在的特效水平

不过,现在的特效环节可以打通啊,像乌尔善导演的《封神》系列,请全球最好的特效公司来服务

《封神》系列的主创阵容说到这里,又涉及到第二个问题——资金

我们可以去请好莱坞顶尖的视效公司去设计、去做,但是花费太高了,我们做不起

张逸松透露,拍《功夫瑜伽》的时候,原本有一根手杖,找维塔做(维塔数码,Weta Digital,全球领先的特效公司,代表作《魔戒三部曲》、《金刚》、《阿凡达》,著名导演彼得·杰克逊等创立)

但是维塔的报价是,一根手杖三百万美元,他们做了四根,有拍特写的,有拿着打的等等,但是太贵了做不起

我们看到的张艺谋《长城》中马特达蒙的弓箭、景甜的刀,都是维塔做的,质感很漂亮,但那确实我们无法追赶的

《长城 》马特·达蒙的弓箭因为,好莱坞的科幻片,是好莱坞与华尔街的联色导航网址姻

西方的金融制度、保险制度、风控制度,对于烧钱巨大的科幻类题材来说,是一个保驾护航的体系

美国所有的公司都有贷款

贷款额都很高,然后都能还,明年再贷,所有人都那么做,这是他们的商业模式

A类科幻是“华尔街+好莱坞”的游戏,一个电影算30年的回款周期永远不赔钱,这是好莱坞做得起A类科幻的根本原因

从千万美元、五千万美元、一亿美元,到现在平均A类制作在两亿美元起步,这是好莱坞科幻片的制作现状

而就纯国产片而言,今年制作体量最大的电影是乌尔善导演的《封神》系列,每部投资一亿美元,而这在美国只能算中型成本,好莱坞六大公司因为预算太低而不屑于去拍

科幻电影之所以难,在于门槛高

制作周期长、投入大、风险高,要有强大的工业体系做支撑,而这也是美国的科幻电影走到我们前面很多年的基础原因

除了技术、资金、工业体系支撑,我们还面临第三个基础问题:如何让中国面孔不违和地链接科幻片

科幻电影中,或者科幻感强的超级英雄片中,往往都需要有一个超级英雄式主人公

美国人看漫威的漫画、DC的漫画,所以他相信蝙蝠侠,相信蜘蛛人

而中国人看得最多的可能是《聊斋》《封神演义》,这也是我们有更多魔幻、奇幻类作品的原因

蝙蝠侠中国的文化背景里没有超级英雄的基因,我们只相信有煎饼侠

这导致对中国来说,一部科幻片里有中国人会别扭,这个逻辑怎么破?美国科幻片建构的世界观,特别是对于看好莱坞科幻片长大的一代而言,影响了观影经验,还有文化障碍在里面

但是,这个障碍,会随着我们自己的科幻文学作品的兴盛而慢慢消除

比如,《三体》系列第一部的设定就在中国,不在中国还发生不了

后面整个三部曲所有主人公基本都是中国人

现在,中国培养起来了一批中坚力量的科幻作家,比如王晋康、何夕、韩松等,作品背景基本都是中国

有了科幻小说的过渡,很多90后、95后、00后,只要更关注这些科幻作品的话,接受自然会容易

Part2. 科幻电影作为带动电影工业发展的“塔尖”,是我们的终极目标吗?我们应该走什么样的科幻片发展路线?由于自身的高门槛,科幻电影一旦发展起来,必然会带动整个电影工业体系的发展

从这个角度说,科幻电影是电影工业体系的塔尖

那么,向科幻电影类型迈进,是国产电影发展的终极目标吗?科幻电影的高门槛,在技术和资金

纵观全球,科幻片也只有美国做得好,其他地方实际都不成气候

科幻电影必然是一种终极目标的趋势,中国要做,但未必跟着好莱坞的屁股后面走

美国有魔法文化、精灵文化,而东方讲究实用主义

东西方不同的文化体系,东方思维做科幻,其实可以反哺好莱坞科幻观的

这也是,刘慈欣《三体》和郝景芳《北京折叠》,连续两年拿到“雨果奖”的根本原因,“中国味道”反哺给了西方世界新颖吸引力

2016雨果奖最佳小说《北京折叠》这是我们自己发展的路子,把自己的文化植入进去

而反过来说,最容易找到的突破点,还是改编中国科幻作家的著作

那,这看上去很合情理的一条路,可是《三体》怎么就“不见了”呢?这就谈到了资本与IP影视化改编的问题

自2010年起,中国图书的翻拍版权费,疯狂地呈几何基数地上涨

知名的大IP影视版权要三四千万,这样的基础成本,导致票房回报预期要很高,票房低于4个亿都会赔

但,非理性资本的逻辑是:这本书买下来花了三百万,拍成电影卖10亿,如果我花四千万买别的,是不是拍成电影能卖到100亿

因为其他的行业不景气,大量的资金转向电影,希望电影跟房地产、金融、股票一样产值

但这么长时期的电影产业告诉我们,电影永远不是一个短期盈利很好的产业

投入更大、周期更长的科幻电影,更不适合资本的追逐

一部科幻电影的票房回报率可以达到100%,但可能需要做好多年,甚至十几年

但科幻电影可以是火车头,拉动衍生品产业链的项目,这是需要资本真正看到的地方

用这样的思维,来解释以下《三体》为什么没有出来

资本要求着、强求着中国科幻片“弯道超车”,如此宏大的《三体》非要强行上,但是不幸翻车了

没有长时间的训练,没有丰富经验的制作团队,没有经过一千万、三千万、五千万、一亿、一亿五的训练,上来就接手一亿五投资体量的电影,眼高手低的结果可想而知

更搞笑的说,有可能,导演都不知道钱该花在哪块儿、如何花

科幻电影是一个塔尖,但我们不应该一上来就去撞这个塔尖

还是要一点点去做,一步一步去训练

这逼迫着我们,要走小成本科幻电影之路

正如中国独有的“软科幻”和“硬科幻”的二分法,科幻片并非要必须有外星人、太空飞船、星际大战,可以走写实化、低成本,更侧重故事创意的路线

《记忆大师》像《记忆大师》《逆时营救》这样的尝试

往后退一步,用科幻做基础,想一个好故事,再加入一些视觉元素

简单一点,一开始可以有点low,往前一点点走,让观众慢慢接受中国电影有科幻,由中国的小龙人、葫芦娃、霹雳贝贝,这是培养国产科幻片观众的一个过程

此外,我们应该有科幻类型,但是不应该把科幻作为主类型

即便好莱坞,第一大类型也是浪漫爱情喜剧

而11月份,好莱坞最多的类型是惊悚片,这是美国的特点

国产电影的拼盘里应该有科幻类这道菜,但不一定做主菜

于中国电影市场而言,短期内也不适合成为主菜

文化一定有障碍,要一个中国人成为米其林三星主厨,等于是逼死他

Part3. 中国科幻电影未来的突破点在哪里?中国科幻电影未来的突破点在哪里?还是在非宏大型的、已经有了很好创意的、承载了特色的中国思想的本土科幻小说

《疯狂的外星人》《流浪地球》,就是在走这一条路

影视化呈现上,可以减少特效,但要把故事讲好,起码没有明显硬伤、逻辑能够自洽

从2010年到现在,仅有的几部算国产科幻片的电影,豆瓣评分几乎都在0-3分之间

基本都是因为故事弱智、逻辑混乱

从东方文化的角度而言,用东方思想、东方哲学呈现的科幻,把自己的文化植入到文艺作品里,是很难的,是我们土壤相对缺乏的

与西方自文艺复兴以来绵延不断的文明不同,我们的文明经历过很长一段时间的断裂

我们扔掉了自己的文化,去学习西方

包括电影产业而言,也是这样,最初照搬苏联,后来效法好莱坞,我们没有真正中国电影的根,我们在游走,我们在跟不同的人学

但是,未来作为70后、80后子女的00后、10后这一代,未来中国电影消费的主力军,相对于90后可能由于家庭成长环境(60后文化断裂的父辈)、培养而非灌输式的教育、创新意识的增强,他们长大以后可能会有这样的土壤愿意接受更多中国东方哲学、国学文化

但我们的学习能力很强也不是坏事,我们能做出一部接近好莱坞大制作的57亿的电影,想想感觉就很疯狂

14亿人口的中国土壤上,有一切的可能性

也许未来的科幻电影更向游戏靠拢,新的尝试、新的体验,各种各样丰富多彩的事情,可能都是中国电影的营养

所以让我预测中国电影科幻未来会走到哪里,我觉得一定不比外国人差

毕竟旺盛活力的中国人的人生,比美国人有意思多了

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